张国荣《Final Encounter》
专 辑 ：风再起时发 行 时 间 ：1989
星 级 ：★★★★☆
艺 人 （乐 团） ：张国荣
制 作 ：CINEPOLY RECORDS COMPANY LTD.H.K. CP-5-0038
出 版 ：CINEPOLY RECORDS COMPANY LTD.H.K. CP-5-0038
发 行 ：POLYGRAM
《一次在世的告别》
TOM音乐频道独家稿件，转载请与TOM联系
这是一张告别的专辑，源自一位当红明星对娱乐圈的厌倦，这也是每一个明星人物的悲哀，入行之前用泪水和汗水努力打拚，在历经磨难终于出头之后却原来发现娱乐圈显然不是如外行人看见的七彩演出服那样光鲜，何况作为香港这个弹丸之地的娱乐圈，一个艺人的自由度更是被降到了最低程度，所以Leslie在89年的激流勇退也显得再正常不过了。
《Final Encounter》就是这一次告别的见证，虽然这张专辑还是在所难免的呈上了当时那个时代、那个大环境下所必须让人愉悦的歌曲，甚至是因为创作的缺乏而使用了大量的欧美流行音乐，使得翻唱的歌曲超过了原创歌曲的比例，但是因为有《风再起时》这样一首歌的存在，也就让这张唱片还是体现了自己的价值，你可以说这是张国荣告别歌坛的“绝唱”，而我更将它看作是对香港乐坛第一个偶像时代的绝唱。
如果换到现在，像《风再起时》这样氛围的歌，制作人如果不搬出大型弦乐队来煊染伤感肯定是势不罢休的，可是在89年录制的这首歌里，你听到最多也只有合成器钩划出的“假弦乐”，而整首音乐已经完全被Leslie那醇厚中暗含一丝疲惫的绝望感所包围，曾经无数次，我也在想着要在这首歌里静静地闭上眼睛。《Miss You Much》改编自Janet Jackson（詹妮特?杰克逊）89年的同名畅销单曲，与原曲那火辣的健身曲相比，Leslie更有一种诡魅的颓废感，在这里倒是与男人婆的詹妮特有些“性别倒置”了。《Forever爱你》改编自美国蓝领歌王Bruce Springsteen（布鲁斯?斯普林斯汀）的作品《Fire》，特别喜欢主歌那种具有粉红色调的演唱，反倒是接近原唱那种布鲁斯风格的副歌听来没了味道。《我眼中的她》的国语版本《眼眶之中》周华健和潘越云都演唱过，可能由于偏爱，还是觉得Leslie的这首粤语翻唱更有味道，这首几乎很少有起伏的歌倒是真真切切的体现出了张国荣在中音区的质感，尤其在一些跨度很小的音符之间的切分更是让人回味无穷，很多次都感觉他的声音会从话筒那端探过来，却又在转瞬音悄然远离，这算不算对听者的“音”骚扰。《绝不可以》里再次显现出Leslie那种用勾魂般的轻挑魅力所玩的一场似乎是与己无关的情色游戏，这也正是张国荣的迷人之处。《月正亮》属于那种典型的于无声处可以听见惊雷的歌曲，就是那种如鬼影般躲在专辑最深处一个无人看到得的角落、不发一声的，却在某一天的某一瞬间飘到你的耳边，让你泪流满面却又转瞬离去。《禁片》的原曲为Paula Abdul的《Cold Hearted Snake》，林振强的填词确实非常注意汉语音节与原曲的妥贴感，尤其善于将汉语的重音以节奏的形式加入音乐中，营造出一种独特的魅力，这一点你跟着Leslie一起唱唱就会明白。《寂寞夜晚》原来是周治平为张国荣在台湾特别发行的一张国语专辑《兜风心情》所作的一首歌，这一次也是被拿来重新填了词，潘伟源也很合时宜的将它填上一种具有双重意味的歌词，至于是情感还是人生，就让听者自己去体会了。《Why？！》赶上了当时美国主流乐坛最为风靡的流行舞曲风潮，毕竟它的原作就是大名鼎鼎的Baby Face的《It’s No Crime》，越来越多的合成器及节奏音效被填塞了进来，有时候想想，在这样一种境况中，张国荣的离去倒也不失为一件幸事，也可以让我们在以后的日子里避免听到了许多丧失他个性的歌曲。《未来之歌》顾名思义应该是一首关于未来的歌，可是和《风再起时》相同的是它对于未来的展望远远要少于对过往的眷恋，即使是未来在歌声中也变成了一种茫茫然没有希望的方向，也许原唱Bon Jovi《I’ll Be There For You》的歌名倒显得更为贴切一点，林夕老师在当时也远没现在那么爱玩花哨，所以他那宿命的歌词也更多了一种情真意切，在歌曲的高潮部分，录音师更是将镲片的音效处理的沉重无比，也许是要用那种工业化的轰隆隆声来揭示Leslie前半生那些压抑与痛楚。
专辑发行没多久，一架飞往加拿大的飞机就载着Leslie和他曾有的梦想远去了，也许在飞机上的他正是听着这张专辑挥别曾经那么熟悉的维多利亚港的。
再以后的事想必你也知道了……
张国荣的离去倒也不失为一件幸事 至于翻不翻唱，我倒觉得那一代的香港歌手的确有魅力把翻唱的东西变成自己的 写得也很好，尤其是对“风再起时”，“禁片”“月正亮”的感觉，与我心有戚戚焉~~
页:
[1]