四大天王：香港乐坛大衰落的标志！
香港乃至整个华语乐坛是分为四大天王之前的时代，以及四大天王之后的时代。四大天王之前的香港乐坛大家都比我了解，这里只简单说两句：
大陆解放后，很多艺人都到香港而不是去台湾，因为香港更加繁荣，也更利于娱乐业发展。可是很快大家就发现香港生存比大陆艰难的多，粤语的氛围令不少艺人都不适应，于是周旋、舒适、王丹凤等大批名艺人又回到大陆。而留在香港的艺人除了能吃苦肯奋斗的像龚秋霞、严峻、李丽华外就是那些因为政治原因回不去的人如胡蝶、白光等。就是这个白光成就了香港第一代巨星的伟业。而60年代的著名电影和流行乐作曲家王福龄更是创作了《南屏晚钟》、《不了情》等跨越时代的华人经典，他们是香港乐坛的开山鼻祖。也成为人们心目中的圣殿。60年代开始欧美摇滚主要是甲壳虫旋风席卷香港，华语乐坛几乎沉寂了。
直到60年代末、70年代初，姚苏蓉等台湾艺人的国语歌曲还是香港乐坛的主流，那时候出道的徐小凤被称为小白光，演唱的竟然也是白光唱过的那些老歌。直到许冠杰高举粤语歌曲大旗，开始走红，香港乐坛才发生重大革命。但是那时候最火的艺人如温拿、陈秋霞等人还是唱英文歌为主的。随着80年代经济繁荣开始，香港乐坛进入黄金10年。直到90年代出现四大天王达到了顶峰。就在四大天王鼎盛的90年代末，金融危机使得整个乐坛由盛到衰，这是外在推手，内在原因是和四大天王的运作以及政治文化背景的转移有关。
客观上说，中文乐坛在香港始终是半壁或者大半壁江山，从未统治乐坛。中产阶级、洋人从来不听中文歌曲。四大天王那时候经济最繁荣，有钱人也多，可是听中文歌德人反倒没有增加。来香港演出的英美艺人很多，每周都有顶级演出，分流了至少60%以上的购买力，所以那时候中文乐坛还不如谭梅张时代红火。随着时间推移，香港听中文音乐的人与日减少，到今天整个香港乐坛几乎无法在香港立足全靠大陆和台湾市场。
另外，唱片公司、经纪人公司、娱乐集团和媒体的角力也使得香港乐坛开始衰落。谭梅张时代是唱片公司、电台、电视台的天下，大家还算是正经人（就是黑道也是比较规矩的黑道）宝丽金占了香港乐坛的最大蛋糕，旗下歌手众多，在年度评选上也是要占主流的，张国荣、梅艳芳出身是华星娱乐，那是黎小田等人办的小公司，自然不能和宝丽金比，林子祥、林忆莲、叶倩文的华纳稍差些，其他像陈百强的emi百代、叶德娴的永恒等就差更多了。其实所谓年度大奖从来没说是靠歌迷评选，那样也就没有现场揭晓的环节了。既然是所谓专家、媒体加歌迷评选，自然就是博弈的结果，这不但无可非议而且是最健康的法则。每年十大金曲劲歌必然要宝丽金说了算，占最多名额，然后宝丽金内部分配给谭咏麟、徐小凤、钟镇涛、陈慧娴、区瑞强、王菲、张学友、达明一派等人，那时候谭张的歌迷大战也是媒体渲染的结果，还算是健康的，要说公平，谭张都不配进十大，连一首自己作曲的歌都没有，甚至没有一首香港本地的歌曲。像“爱在深秋”、“朋友”、“侧面”、“无需要太多”等等。所以大家看个乐就够了。
重要在于乐坛的繁荣，那时候已经足够了。可是中英协定之后，表面上高喊爱国的艺人都动脑筋了，谭梅张同时退出歌坛，几乎没有任何理由（或者是狗屁理由），陈慧娴也早早去美国念书，林忆莲干脆嫁给台湾孙子李宗盛。相反这些人一股脑地涌向内地和海外，当然首选是美日，谭张多次到美国、日本、韩国举行演出，都无人问津，就是媒体为其打造声势，也是血本无归，香港艺人水平是不咋地的，而且你没有好歌谁喜欢，难道张国荣到日本唱近藤真彦的歌会有人喜欢？
别无出路只好选择大陆市场，谭咏麟的《半梦半醒之间》、张国荣的《浪漫》等都在大陆、台湾取得好成绩，可是愚蠢的唱片公司不会运作，或者说是运作太正规，不会玩邪的，因此错过好时机。于是谭回到香港继续唱歌，张干脆投身影坛了。但是他们昔日辉煌已经不再，张国荣电影叫好不叫座，谭咏麟更是自“水中花”后就没有好歌出现了。
其实那时候，他们回到香港乐坛也还是可以挽回个人事业的，可是那时候出现了会玩邪的人了。类似英皇集团那样的邪门歪道历来不是香港乐坛主流，可是，人家会运作、炒作，于是渐渐取得上风，四大天王出现更是让歌坛和美貌都没有底线了。刘德华身高170，但就能宣传成178，郭富城、黎明也算会唱歌，那么还有谁是五音不全呢？张学友出道多年一直不红，因为他都是模仿关正杰，而且喉音重，音色极差，不讨人喜欢。这些都没关系，有专门运作的集团包括娱乐公司、正规和不正规的媒体、无良推手、黑社会老大等，唱片公司反倒成了摆设，因为歌手再也不是依靠唱片销量存活了。很快唱片公司纷纷倒闭，到了宝丽金这家百年老店被环球接手，香港乐坛也就到了末日。大陆势力也层层渗透到乐坛，令本来就乌七八糟很不景气的乐坛火上浇油。现在香港20岁以上的青年很少再听中文歌曲，而那些狂热歌迷也变成15岁以下的小朋友，与过去那种白领疯抢谭梅张演唱会门票不可同日而语。
不错，四大天王是香港乐坛繁荣的顶峰，可是也是衰落的里程碑。而类似英皇这样的公司崛起更是灾难，我们再也看不到宝丽金、华纳、百代、华星、滚石、音乐工厂等群雄逐鹿的大好局面了。好歌越来越少，本土原创几乎绝迹，只有个把穷酸的填词人在孤芳自赏。倒是恶炒、绯闻、造假、自杀、潜规则等填充我们的视线。
香港乐坛是中文乐坛的缩影，也是急功近利主义的试验田和失败的场所。 "台湾孙子李宗盛"，很新颖的说法，本文最大的亮点。 属于半知半解的分析. 四大天王造星时代的产物，是乐坛的毒瘤，其害非三言两语能道尽！
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