全世界有识之士，包括在电影创作中起主宰作用的导演
他宣称，电影艺术的前进，“只有依靠伟大的电影文学，才能完成这个任务。”在我国，电影文学经历了大致相同的发展过程。开始也是没有剧本。三[年代，左翼电影工作者参加电影工作，才有了文学剧本。但那时的剧本，如《狂流》、《上海二十四小时》等还相当简略，仅有一、二万字。而到解放前夕，有的剧本如《乌鸦与麻雀》，就已经是洋洋八万字的剧本了。
随着电影艺术的发展，到今天，可以说全世界有识之士，包括在电影创作中起主宰作用的导演，都愈来愈普遍承认编剧的地位和作用了，认识到由电影编剧创作的电影文学剧本，不仅仅是整个电彤创作的第一道工序，而且也是未来影片思想艺术成败的关键和基础。尽管人们称电影为“导演的艺术”，可是导演在进行电影创作时的重要依据，却正是电影文学剧本。有经验的导演，总是在进行创作之前和编剧反复交谈。没有一个好的剧本．是很难设想能拍出一部好的影片来。美国当代重要电影导演之一的威廉·惠勒就说：“一位导演可能会遇上一部写得很鳖脚的剧本。也许他能把影片拍得比剧本好一点。但他却不可能靠某种导演的寇法把一个坏故男变成好故事。这里，我要为电影创作家说句公道话，因为通常都低估了他们对电影所作的贡献。”(见《好莱坞电影导演》转引自《电影艺术译丛》198L年第二期欺帖页)囚本著名电影导演黑泽明则在《皇家师姐》一文中形象地用军队作比喻道：’剧本是军旗”。我国著名电影理论家、艺术家张骏样则宣称：电影的光辉灿烂的未来，有待于伟大电影作家的出现。
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