娱乐界的潜规则
前不久，一位网友在论坛上发帖说，有熟悉的北漂女孩透露了娱乐圈里的“性交易”，据称要想成名得跟10个男人发生关系。或许该贴有夸大之嫌，但也有其真实之处，娱乐圈确实有些见不得人的事。对此，我们予以关注，并为你补充一些其他内容，以为佐证。最近演艺圈性丑闻的事件报道引起，社会强烈反响。实际上这在演艺圈已经是不公开的秘密，并且是不成文的游戏规则。
我曾经接触过一批北漂的演艺女子，几乎每个人都要遭遇这样的经历。表面快乐风光，人后痛苦不堪。在这个圈子里，是一个十分变态的生态链，一个年轻的女子要在这个圈子里生存，所经历的考验和盘剥是非常严重的。而问题在于即使跟别人完成了性交易，也不可能实现自己成名发财的梦想。当然了，对于绝大多数初涉北京的姑娘来说，被盘剥的条件主要就是身体的奉献。
曾经有一个来自外地的姑娘，在北漂一族里混了2年最后只好两手空空再次投奔他乡。走之前，我和几个朋友为她送行，酒过三巡之际，以泪洗面的她开始对演艺圈控诉臭骂：这不是人呆的圈子。
至于人际关系复杂，勾心斗角之类的事情都不用说了，接受不同男人性要求是一个严峻的考验。她告诉我们一个例子：一个女艺人来到北京，想进入剧组工作，然后再演个角色，至少要过6个男人关，跟至少10个男人发生性关系。我们有些不相信，她掰着指头数给我们听：
第二关，没有多少人能够幸运遇到贵人，大多数人都是从认识剧务负责人开始的。这位先生管着剧组吃喝拉撒、临时工和群众演员的事情，是进入剧组的第一关卡。一个年轻漂亮的姑娘，要想进入剧组找个工作为以后打个基础，你就得过了剧务负责人这一关。很多鲜花，就这样被他们摧残了。
第三关，你在剧组慢慢混熟了，想跑个龙套，扮个配角，那么你最好要和副导演关系好。副导演是助手，导演不在也算是个角了。副导演往往都是比较年富力强，身体强壮，到了晚上自然十分寂寞，这种要求你得满足。否则，第二天副导演会让你站的远远的。
第四关，要是你能够比较幸运的混个跑龙套的角色，自然就会进入导演的视线。这对绝大数姑娘来说，能够认识导演是求之不得的好事情。但是让导演认识你哪有那么便宜的事情，既然你想在剧中多露几个脸，希望在以后的剧中能够多发挥点作用，这导演就需要跟你深入“交流”了。
导演们往往认为，在床上是发现和评价女艺人演技的最好方式。所以，你不能把和导演上床作为一件肮脏的事情，而要作为导演最有效的试戏手段。说白了，能跟跟导演上床，那本身就是伟大的艺术！
第五关，你要是跟导演好了，多混几个角色就没问题了。可如果你想当女二号，甚至出演女一号，那光靠导演说了还不算，还要听制片人的意见。因为，在治理结构中，制片人那是董事长，导演不过是总经理。所以，欲穷千里目，更上一层楼，为了成功你就需要抱着自己的铺盖卷，去跟制片人搞好关系，而且这必须得是鱼水情深的关系。上了制片人的床并且得到了他的赞许(夸你功夫好)，女艺人的身价就会大幅度提高，在未来的日子里至少弄个女二号没问题的。
第六关，在演艺圈能够混出点名堂的女人，哪个背后没有后台背景。有的时候，女一号的人选需要背后的人来定。背后的人是谁？那就是股东-投资商，美其名曰出品人。这个社会有钱就是大爷，所以有钱的投资商就是大爷，大爷们不出钱的话，编剧、导演、制片人都得没活干。所以你认识了你大爷，你就比一般的北漂姑娘牛人一等了。一般情况下，你要是能够让你大爷在床上飘飘欲仙，心满意足，你大爷也肯定能让你很快出人头地，演个《天下有贼》、《大清名妓》之类的主要角色等。
一个女孩子当杂务和演配角的时候，还需要和负责摄像、负责剪辑的男人都搞好关系，否则人家会把你拍摄的很难看，或者你辛苦拍了半天被人家剪辑掉了，一个镜头也没有了。这些淫庙和秃贼，你都得一个个拜，这些肮脏的床，多多少少你都要上……
这还是通常情况下，你需要打理的剧组相关人员。除此之外，角色竞争激烈的时候，你可能还需要从作家入手，毕竟他们有人选建议权，甚至还需要从编剧做工作，因为他们说话也起点作用。
这么算下来，一个姑娘要在剧组里混得如鱼得水，出人头地，至少要过10个男人的关。这不是一般人能够挺过来的，所以那些成名的女影星们真的是可歌可泣，可敬可畏。能够在如此巨大压力下，过五关斩六将，一路走到山花烂漫的确不容易。
我们听完后，震惊而愤怒，感慨的骂到：这演艺圈还是人呆的地方么，这些人怎么都跟牲口似的？这位北漂姑娘醉醺醺的说：这就是圈子里的规则，你只有当过牲口，才有机会把别人当牲口。
事到如今，我依然对这个女孩子的描述记忆犹新。作为多知道一点内情的人，看着不断被揭露的演艺圈性丑闻也就见惯不怪了。在一个近似原始群类的野蛮文化的圈子里，每天都在发生这样的事情，每天都会发生肮脏的性交易，只不过是有人欢喜有人忧，有人乐意有人会良心发现罢了。
几天前，老家一个亲戚打电话给我，说自己的姑娘要靠北京电影学院或者舞蹈学院，让我帮着联系一下，我极力反对，说不是不愿意帮忙而是实在不能让孩子走这条道路。
无论我怎么解释，亲戚都十分不解，进而认为我不愿意帮忙。我只能保持沉默，但是我绝对不会帮这个忙。心理有句话憋着，无法对他们说出来：你愿意让你的心肝宝贝姑娘，将来在脏兮兮的男人堆里过五关斩六将，过着像牲口一样的生活？
怀柔周边，有一些不法分子租用的农家小院内，一些北漂艺人常遭到“院头”们各种方式的榨取。东北的小邵说：“那时真是被院头迷惑了，虽然不给吃不给穿，但当时真是觉得为他去坐牢都愿意。我们经常出去替他打架。”
女孩子的遭遇更惨，她们经常被强迫出去“陪酒”。小颜今年才17岁，进院后的第5天就被院头逼着去陪酒，结果对方要让她们去洗浴中心，两个女孩开始打电话向小院里的姐妹们求助，最终被解救。
一位很瘦的小伙子拍了一些戏，但每次发到手里的片筹少得可怜，连吃饭都不够，经常挨饿，为了活下去只好写信让家人寄钱。问他为什么还要留在这里，他目光呆滞，最后囔囔地说:“不拍戏还能干什么。”而另一名男生说，拍戏时能到剧组吃顿饱饭，平时伙食费自付。
来自石家庄 的小李，由于营养不良，嘴上起了不少恶疮。她告诉记者，两个月前她来到小院，每个月得向院头交100元住宿费、100元管理费、80元导演说戏费；交完钱，她就身无分文了。但是两个月以来，她只上过一场戏，没有台词，也没拿到一分工资。
有个北漂小伙，十七八岁就来到北京发展，拍了一些影视剧和一些广告，10年来，也算颇有积蓄。但是一个有名的歌手改变了他。那个歌手吸毒，一来二去，上海 朋友也染上了毒瘾，直到吸光了积蓄，被房东扫地出门。
有一天晚上，他毒瘾犯了，朋友只好拿香烟给他“解馋”。抽了烟之后他似乎好了些，但到了三四点钟，他又开始折腾了，说他很难受，像有蚂蚁在骨子里咬。他挣扎着起来要出门。朋友按住他，他就把头往墙上撞，开始抽筋、咬舌头、口吐白沫……
小徐是一位外地民办大学的学生，因为找不到工作，所以成为“北漂”。有次一个剧组声称要招演员，她也去了，以为找到了希望。谁料，噩梦从此开始。她被带到了一个不大的院子里，里面有四五十人，男女老少都有，大部分人年龄都在17岁到23岁之间。她的钱以收学费为名，全部要走了。
小徐住的房间只有4张床，却住着8个人后来人多了只好打地铺。平时大多是白水煮面条，经常连盐都不放，经常一天都吃不到一点儿东西。有一天，新来的一位姐妹身上还剩一元钱，买了一包榨菜一个饼子，七八个人分着吃，一人咬一小口，吃完了大家抱头痛
一个朋友，是中央戏剧学院毕业的，今年25岁。他是东北人，长得很魁梧。有一次，一个近50岁的男导演约他在一家酒吧里见面，说要谈合作。我那朋友去洗手间时，那个导演也跟着进去了。在洗手间里，那个名导演抹去了刚才那公事公办的表情，努力地表现出“女人味”，然后抱住他。朋友明白了怎么回事后，暴跳如雷，一下子把导演的头按在了马桶上，甩门走了！
天亮是一个北漂男孩，有次，一个40多岁的女导演叫他晚上到酒店里去试戏，于是他兴冲冲地去了。女导演一个人住。她叫我先坐，然后自己到洗手间去了。大约20分钟后，女导演穿着一件半透明的睡袍出来了。她一屁股坐到他身边，用火辣辣的眼神看着他说：“今晚就留下来吧。”那时天亮很惶惑，倒不是“坚强”得不受诱惑，而是她的年龄大了了一倍———这个让天亮有心理障碍。他忙说今晚还有事，先走了。她说：“我是蛮想帮你的，但没有‘付出’哪来的‘收获’？”那以后，她常在晚上10点钟后打来电话，他只好把手机号码换了
好莱坞不为人知的“潜规则”
娱乐圈"潜规则"的丑闻在刚刚发现"娱乐致死"乐趣的我国大陆地区传得沸沸扬扬，通常涉及有权有势的导演或大明星以及急切成名的年轻女子。"潜规则"是一个圈中人颇为忌讳、圈外人似懂非懂、圈子周边的人津津乐道的话题，竞争年度热门关键字似乎没有什么问题，困难的是实实在在的事例并不多。人们最喜欢问的问题是：娱乐圈到底有没有潜规则？至于国内有没有，笔者没有资格回答。但是好莱坞有没有类似的"规则"，我敢说：没有。
在任何行业的透明度都比咱们高的美国，它不是"规则"，而且它一点也不"潜"，而是非常显眼地暴露在水面上。
没有哪个行业法规或条例说过演员必须跟导演、制片或投资人上床才能得到某个角色，但是，这样的交换非常普遍，传到外界的只是冰山一角。有趣的是，好莱坞似乎还没有出过这方面的"反叛者"。为什么？美国对于性骚扰的处罚非常严厉，为什么反而没有人站出来揭发行业内部的腐败现象？
前些年，我在一本类似《少男少女》的美国杂志上，看到一篇做明星梦的指南文章，里面细数了数十条成功进军影视业的秘诀，其中一条是：无论你是男是女，性向如何(即自己是同性恋还是异性恋)，你必须时刻准备着跟能为你事业开道的任何人提供性服务。当然，作者没有用"性服务"一词，而是用了一个较为委婉的替换词，比如"使之私下觉得高兴、有乐趣"等。除非你是昏睡了一百年的正人君子，其意思一目了然。
电影学院的课程里绝对不会有这一条，任何就业指南也不会有如此暗示，但你不得不佩服老美的媒体有如此魄力，把人家闺房里咬着耳朵传授的知识用浅显的语言表达出来。
最近看到另一本美国杂志，居然把这金科玉律直接写到了封面上，让人一眼就知道这是本期重点推荐的"佳文"：想当明星？一路睡上去。这要比几年前的"强烈暗示"更进一步。
如果说好莱坞比中国娱乐界所传的"潜规则"有什么不同的话，那就是，在美国需要付出性好处的，不仅是女性，甚至并不一定以女性为主，而是完全男女平等，因为在美国娱乐界，位居各大经纪公司、制作公司要职的，据说同性恋高达三分之一，纽约百老汇的比例要比洛杉矶的好莱坞更高。加上那些喜欢姐弟恋甚至母子恋的女老板，男生需要"献身"的可能性跟女同胞相差无几。
为什么要"献身"？这跟"卖身"有什么区别？这些问题早已跨越了国家、地域、文化、政治的樊篱，而必须到经济学中寻找答案。说到底，这是一个价值和供求的命题。
先说当明星的好处。看过福布斯名人排行榜的读者一定知道，一个明星靠演戏、公开亮相(比如为商家剪彩)、拍广告等，一年可以赚到多少。一个普通国民，一辈子都赚不到这笔钱，可能十辈子都不够。不信我们大致算一下，排行榜上收入最低的，年收入都远远超过了100万元人民币。姑且用一百万这个小数字。中国普通老百姓，如果算上广大的农民，2003年的人均年收入恐怕不会上一万元。数据显示，2002年中国城镇居民的人均可支配收入为7703元。这概念跟人均收入略有不同，但一万元的估计应该不会太保守。两个极端简化的数字摆在一起，可以得出这样一个清晰的结论：即使是一个上不了百大榜的明星，他的收入也很可能是一个普通国民的一百倍。
这个对比不是为了强调贫富差距，也不是为了提倡平均主义。目的是要说明，明星这个行业相较于普通职业，有着太大的诱惑力，足以招来庞大的候选人队伍。这从如云美女美男争考北影和中戏的壮观场面可得到佐证。
你可能会说：明星挣得多，他的劳动付出也多啊。
这岂止是谬论，简直荒唐无比！如果按照劳动付出来衡量，矿工或尖端科学家应该是中国收入最高的阶层。这个说法其实混淆了当今商业社会商品定价的一个重要原理。在商业欠发达的年代，商品的定价通常以成本为基数，比如一张桌子的制造成本为10元，流通渠道产生的销售成本为3元，你再加上2元的利润，卖15元，大家都有得赚。在商业发达的市场，这张桌子的定价主要不是看成本(成本只是为了保证底线)，而是看消费者的承受力。如果说买主最多愿意付出50元，那么这张桌子的定价可以是13-50元之间的任何一个数字。
明星的服务是一种商品，跟任何商品一样，它的价值是由市场的需求量和承受力决定的。这里有一个简单的函数题：量和力的乘积才是决定身价的因素。比如一个世界一流的古典音乐家，观众可能愿意花一百美元买一张票欣赏他的表演，但他的观众群在全球只是十万，因此他的潜在市场是一千万美元。另外有一个电影明星，观众平均花十美元看他的表演(指影片)，但他的全球观众群有十亿，那么他的潜在市场就是一百亿美元。这就是好莱坞明星身价高居全球之冠的原因，不是因为他们的演技比其他国家的演员更好，而是他们产品的市场在全球最大。中国大陆地区明星的身价近20年来的狂飙，完全是改革开放后经济起飞、购买力提升的结果。想当初刘晓庆走穴一场才赚50元，那时她已经是明星了。再举例：80年代末，许多好莱坞明星的片酬突然升了20-40%，不是因为他们的水平或付出有了如此幅度的提高，而是东欧市场的打开一下增加他们拍摄的影片的收入。他们的劳动并没有比往常多，一切都是"肥水回流"的结果。
再来看付出的性质。影视明星跟体育明星有所不同，体育明星需要有实力，影视表演不是一个层层选拔的竞赛，它需要一定的素质和技能，但这种素质和技能往往没有绝对客观的评判标准。杰克•莱蒙初出茅庐便因《罗伯茨先生》一片获得奥斯卡最佳男配角，他兴奋地告诉纽约的表演课老师；老师指着跟他们擦肩而过的人，跟他说：刚才走过的人中，可能有六个演这个角色都会不亚于你。你跟他们的最重要区别是：你得到了这个角色，他们没有。这么说不是否认演员不是谁都能当的，但演员不像世界冠军，他的工作技能中有许多"虚"的成分。表演出色的未必能崭露头角，倾城倾国之貌也不是不可或缺的要素，如果你再看看那些要素质没素质、要才艺没才艺的(各个国家都有)，你可能会意识到，一个演员的成功，最重要的是机遇。关于这一点，美国的职业指南上并不避忌。
假设你是一个出道不久、小有演技、长相也不错的青年演员，你希望踏进这道门，最终跻身一天赚几十万的行列。但是，有成千上百人跟你有相同的梦想，竞争着同一个角色。那时，你该怎么办？你可以说：求求你，我一分钱不拿也愿意。隔壁一位说：我不仅一分钱工资不要，还愿意给您捐助一万元。依此类推，一直到某人出的价钱达到负责选拔的人觉得你可能得到的跟你付出的大致相当。(美国影视界尚未传出演员直接付钱给制作方以换取角色的案例，但中国电视剧行业听说是有价码的。)
这就是价格均衡理论，具体表现可能有所差异，比如，某些女演员能担任女主角，是因为她的"赞助人"(亲戚、朋友等)乃该项目的投资人。这就是一种变相的倒贴。当然，多数小明星还没有傍到这样的大款，因为傍大款的能力跟曝光率是相辅相成的，有鸡才能生蛋，但没有蛋哪来的鸡？真是难煞人。大量好莱坞明星传记显示，他们多数来自穷人家庭，很多连中学都未念完。只有这样的孩子才有破釜沉舟的决心，他们没有富爸爸为他们用金钱开道，他们唯一可以用来交换的东西就是自己的身体。他们懂得，青春无价，如果把握得当，可以换来有形的资产。对于很多想踏入好莱坞的青少年，一旦挤不上这条独木桥，夸张地讲只有两个选择：一个是合法的，到餐馆当服务员；另一个是非法的，即卖淫，估计一辈子都卖不出明星一部片酬的数字。他们没有别的工作技能，在一百块卖一次跟白白献身换一个演出机会之间，显然后者具有更高的"未来价值"。他们可能没学过博弈理论和金融学的未来价值计算法，但他们知道这相当于买彩票，但概率要高不少。
这么说并不表示所有好莱坞明星都是靠出卖肉体成名的，也不是说所有人都愿意这样做。凡事都有例外，某些人出演了没有太大竞争的角色，结果出其不意红了；有些人一路没有碰上一个色狼；有些才华横溢，雄居千百竞争者之上。但这些应该属于例外。美国的性文化要比中国开放得多，很多人并没有把性行为看成要死要活的事。在那种文化氛围中，为了角色而"献身"的举动未必具有多大的"牺牲"精神。这从两句圈内流行的话中可以得到印证。在好莱坞，每当某个显然不称职的漂亮演员得到某个角色后，人们私下里会问：Who is he/she sleeping with?意思是：他/她在跟谁睡觉才得到这个角色？有一个电影论坛以这句话为题，讨论了古往今来那些有貌没才的演员。
伯格曼的《彩排之后》虽然不是讲好莱坞的故事，但那种人物关系在任何地方的演艺界都习以为常。
另外一句话更加露骨：Who do you have to fuck to get a break in this town?当一个小人物找不到当明星的突破口时，他可能会扪心自问：我该跟谁上床才能在这个圈子里打开缺口？这句精彩台词出现在一部描写演艺圈内幕的舞台剧《制作人》中，定于2005年搬上银幕。
其实在任何有利益交换的领域，性都可能成为一方的筹码。但人是高级动物，因此性的交易跟买菜不同。在很多情况下，挑选者和被选者不仅仅是机会和性服务的关系，他们之间可能存在着相互的吸引甚至情感。有多少导演跟女主角有恋情，而这些恋情后来都被"神化"成感人的爱情故事(至少在离婚之前)，但它们的起点未必那么纯洁无暇。
瑞典电影大师伯格曼的作品《彩排之后》带有浓厚的传记色彩，男主角(一名资深老导演)跟母女两人(均是演员)都有暧昧关系。但它的重点不在于哗众取宠的题材，而是他们之间互相利用、互相依赖的复杂关系。
天真纯洁的少女为了追求理想，惨遭好色淫乱的导演的玷污以及道德败坏的环境的摧残。有人喜欢把娱乐圈的性交易理解成如此简化的善恶之争，以便取得黑白分明的判断。事实上，几乎没有人是在无意中跌落这个陷阱的。在一部詹姆斯•狄恩的传记片中，他在朋友警告他某些导演的所作所为后，毅然决然去该导演家参加派对，进门时，他做出一个既"豁出去"又有些顽皮的表情，他能预感自己进入的世界，但他能调整心态。谁都知道这个派对包含着什么，其他比如导演请你深夜到他住处"说戏"，或者演员要求深夜去导演房间获得特殊"指点"。这里面有风险，但没有受害者。现在值不值，当事人心知肚明；将来值不值，就要看运气了。如果名字能三天两头见报，八成是值了！ ;P ;P 我就看看 我不评论...... 一句话，我卖身不卖艺:m37 太多字了```
哪有有黑的地方``` 校园内的娱乐圈到是没什么潜规则啦。
不过帅气漂亮的话当然是最好滴啦。
实力就是一切，人缘人气是关键/
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