《妈妈咪呀》：非常态下的happy ending

莫扎特旋律

在妇女待解放或已解放的时代，母亲常常以其含辛茹苦的形象登上历史舞台，单身妈妈尤甚；从怀胎十月到含辛茹苦地把孩子拉扯到大。有的母凭子贵，有的生个二丫头地位从此一落千丈，酸苦辣尝尽，惟独少甜。只在女儿待嫁的那一刻把一世的眼泪流尽：此时出落得亭亭玉立的你，还记得幼时妈妈给你梳的第一次头么？戏演到这里，往往被划归为苦情一类。至于爸爸出现与否、或以什么样的方式出现，已赫然成为戏之类型的分水岭——要么不出现，要么狼心狗肺地出现，都只有加剧娘俩儿的苦情；惟有欢天喜地地受邀，并且一来来俩、来仨，谁也不知谁底细，来一出“真假美猴王”的戏码。真假间互不挑剔，团结友爱，父亲们不论真假，待女儿皆视如己出——这便不是苦情戏了，一个拐弯，繁华似锦，不论老少，都是有情人终成眷属的happy ending，这是音乐剧《妈妈咪呀！》，一个只合乎非常态情理的喜剧故事。

喜剧通常有两种形态，一是描述极其不和谐的生存状态，一是展现极其和谐的生活模式。前者荒诞，后者荒谬，两者都不存在妥协：极其不和谐却不妥协，势必引导出一种发噱的怪象；极其和谐却不用妥协，事事如意的幸福在凡人眼里是没事幽自己一默的兴奋剂。我们发现，总有一个故事里所有的男女都在彼此间找到真爱，好像为故事设定的这个地点总能成为高效率的婚姻介绍所，没有嫌隙，没有不得已，所有的困难总在谈笑间迎刃而解，还比童话可信。其实，追溯源头，这样happy的ending，其beginning只是一个村子里开旅馆的单身母亲要嫁女而已。

那么，《妈妈咪呀！》的喜剧元素究竟在哪里？

无论这个叫唐娜的母亲多么具备豪放的朋克精神，无论这个叫苏菲的女儿多么具备执着的一根筋头脑，嫁女、寻父，都不构成《妈妈咪呀！》的喜剧特色，而由母亲的豪放、女儿的执着导致“三选一择父”格局的出现，才使其终于吊足了观众的胃口——这不是一个悬念，没有人会像操心推理小说中凶手是谁那样，对《妈妈咪呀！》中的三个父亲评头论足、指指点点，挖空心思猜测谁是苏菲的生父；“爸爸是谁”不那么重要，重要的是“父亲三巨头”在此局面中的表现。唐娜年轻时的醉生梦死导致了“三个生父”的出现，苏菲天真好奇的执着性格则把三个可能的父亲聚在了一起---这三个父亲要怎么办？

妈妈怎么办，通常会牵引出一系列凄美壮烈的人生故事；爸爸怎么办，却常常总是一出喜剧的开头。可见，没有了这三个怎么办的爸爸，《妈妈咪呀！》便也不那么好玩了。三个爸爸的态度，决定了故事的走向，也决定了ending是不是happy。《妈妈咪呀！》的戏，女人固然重要，男人也必不可少，并且这三位父亲都必须以一种非常态的心理状况来处理“只有一位才有资格牵着女儿的手入教堂”这一尴尬的局面。

在常态中，男人们通常不怎么愿意参与“她是不是我女儿”的游戏，就像女人们也通常不怎么愿意与潜在或非潜在的情敌和睦相处——人之常情决定了《妈妈咪呀！》的故事从一开始就注定难以善终，苏菲贸然邀请三位父亲光临婚礼以待自己甄别，对三个男人们而言亦是一场不公平的待遇：陈年旧事了，孰是孰非都不好说，何必聚在一起玩互揭伤疤的游戏呢？放在常态中来看，这是一次无法和睦的相请偶遇，可一旦非常态了，便什么话都好说，什么事都好做了，安定团结，摈弃私念，于是唐娜与旧情人再续前缘，苏菲一下子有了三个可亲可爱的爸爸，闺蜜们各自在婚礼派对上找到真爱……我们喜爱这样的故事，并且被这样的故事逗得咯咯直笑，只因它没有直面我们生活中的不幸，而是将不幸置于非常态的水温下，重新培育出一座幸福的小花园。

只是，在《妈妈咪呀！》这座小花园里，繁花再美，也需三个男人的点缀——非常态的happy ending，全因三个男人非常态的幽默与喜感。

天天爱叉叉

呵呵，还不能接受这类风格呵呵

櫻桃樹下

好不错哦，谢谢楼主分享

专属幸福

很有感觉，还是第一次接受这种风格

旭日已东升

《妈妈咪呀》：非常态下的happy ending

时光慢步

这是音乐剧《妈妈咪呀！》，一个只合乎非常态情理的喜剧故事。