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“撒娇、装嫩、扮可爱”，这是杨丞琳曾经征战乐坛的必胜法宝，也因而收获了“可爱教主”的美誉，甚至成功的让她跻身一线女歌手的行列——唱片在台湾市场张张大卖，每张几乎都有一首流行曲——这对歌手来说是难得的。与此同时，凭借偶像剧《流星花园》成功从4 in Love中翻身的杨丞琳更是在影视上大展拳脚，大热的偶像剧一部接一部，这也让她的人气始终稳固。
只不过，“口爱”也不是万能的，随着年龄的增长，曾经的“可爱教主”也势必面临着转型，所以唱片公司在2008年用《半熟宣言》帮她重新定位她的音乐生涯，企图打造出一个成熟与可爱兼并的形象，而不论从销量还是口碑，都证明当时的策略是正确的。只不过唱片公司还是略显保守，始终不肯彻底放弃“可爱”这张王牌，所以无论是接下来的大碟《Rainie & Love....？》或是新歌精选《异想天开》都可以看得出在企划上割舍不掉的“可爱”情结，这也使得尽管有《雨爱》、《匿名的好友》这样明显成熟的抒情曲目支撑，也没能让杨丞琳真正从“半熟”走向成熟。
但，不管是杨丞琳还是唱片公司，这是他们不可回避的问题——“半熟”毕竟只是个过渡，如果一直处在这种状态，不但不能拉拢新歌迷，甚至会流失掉原来的听众群。只不过，转型也需要契机，在这一点上来看，唱片公司对杨丞琳一直是把握精准的，不管是首张个人专辑的《暧昧》，亦或是首次转型的《带我走》，唱片公司一直在合适的时机对杨丞琳的定位进行着准确的调整。这一次搭配着《醉后决定爱上你》知性的形象，唱片公司也不失时机的让杨丞琳一举从“半熟”迈向“成熟”，都市轻熟女的路线从剧集中延续到音乐中，整体感觉恰到好处，也不会让粉丝有违和感。
《我们都傻》作为这次转型的先锋军从一开始就获得良好口碑，搭配剧集更是深入人心。虽然说这类情歌一直是杨丞琳专辑中必备的，且从《半熟宣言》就开始调整成熟路线，但是这一次还是让人颇为惊艳。除了作品本身精彩之外，杨丞琳在这首歌的情绪拿捏以及口气传递上都比以前更加的到位，而且搭配剧集内容更是让这首歌的戏剧张力及感染力加大，也因此为这首歌大大加分。其实，以偶像剧带动音乐定位一直是台湾市场近些年的成功模式，也是杨丞琳的看家法宝之一——这种恰到好处的利用戏剧带动音乐的情绪，一脉相承的结果不但在戏剧市场成功突围让杨丞琳获得金钟奖的肯定，音乐上也因此得宜，作品的流行度及感染力都大大增加。
除了《我们都傻》之外，唱片里其他的慢歌杨丞琳也诠释的颇有味道。徐佳莹(微博)写的《快转》用冷静的声音唱出爱里的分崩离析；《晒焦的一双耳朵》的喃喃自语，易杰齐作品中惯有的细腻的小情绪她也把握的恰到好处。
当然，情歌中的杨丞琳一直是表现精彩的，不管是最初小女生的《暧昧》，还是《匿名的好友》，她始终游刃有余。只不过，这一次相对过往的作品来说，呈现出来的是更为成熟理性的杨丞琳，而且传递的多为正面情绪，这种保持原有风格，从细微处转变的做法值得肯定。
相对慢歌来说，这一次更大的变化来自于快歌——
杨丞琳的唱功虽然算不上精湛，但也绝对高过那一票现场走音的偶像，从金钟奖上那一次淡定自若的表演就可知一二。因此，众多对于她音乐上表现的质疑多出于“扮可爱”、“装嫩”，而这些所谓的装嫩、扮可爱的作品则多出于她的快歌——这也是《半熟宣言》开始转型却依旧没能“成熟”的原因，慢歌的深沉搭配快歌的低幼，反差太过于强烈，也容易被抨击。所幸，作为一张企图彻底转型的专辑来说，这一次的快歌的确让人惊喜连连。
之前最被诟病的翻唱舞曲这次呈现出的是难得的态度，可爱、傲娇这些伴随了杨丞琳多年的名词也在这一次的快歌里蜕变成为洒脱、倔强，这与她近些年戏剧里的形象相得益彰。因此，《Lovelution》、《转弯》这些作品呈现出来的洒脱、坚定和倔强也就更有说服力。
而写下《我们都傻》的陈威全在专辑里贡献的同名主打《仰望》为专辑做了完美开局，也让人看到这次转变的态度与决心。弦乐构架出来的硬朗风格略带摇滚风味，搭配放低身段的柔性倾诉让整首歌刚柔并济，呈现出了一个前所未有的杨丞琳。同样摇滚风的《缺陷美》、《结痂》将正面能力全部爆发，就算受伤依然坚定勇敢，这是她这个年纪应该有的态度和情绪。
其实总体来看，杨丞琳这次专辑较之以往从架构上并没有太多变化，从行销上也未见新奇，毕竟，作为一个主流歌手，市场才是第一考虑的要素，而这也是杨丞琳之所以稳坐唱片公司一姐宝座的关键。但，这次的成功之处就在于专辑从一开始就没有在“转型”的表面上下功夫，不另辟蹊径，而是在原有基础上做出了最合适的调整，不再死守着“可爱”这张王牌，而是呈现出现阶段杨丞琳应有的态度，然后从细节处着手，反而体现了她的成长与变化——
依托戏剧的表现，凭借精准的定位、适宜的选曲、恰当的态度，杨丞琳用《仰望》宣告了她的成熟，不再是半熟的尴尬宣言，而是一次完美蜕变。 |
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发表于 2011-8-11 04:26:02
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