华语乐坛的一代歌后－－－－凤飞飞

不死之抽动的

我觉得是华人，就应该了解华语乐坛的一代歌后----凤飞飞！
中国的流行音乐的兴起毫无疑问是从上世纪2、30年代的旧上海开始的，那时的流行唱法周旋、吴莺音、李香兰、白光等就是个中的代表人物，其他大多数歌手的唱法都和她们类似，而唱法大相径庭的几乎没有！港台特别是台湾地区在新中国成立后，流行音乐界很好的传承了类似周旋的唱法或者说延续了旧上海时代的流行唱法，他们以台湾的姚苏蓉、青山和香港的白光等为佼佼者！只有一个歌者把这种类似的所谓气声唱法唱到了极致！可以说唱到了是绝后！其唱法至今都广泛影响中国所有歌者，无论他们是专业的还是业余的！这个人毫无悬念的当然就是邓丽君！如果华语女声中只有邓丽君一种唱法，我想流行音乐真是太单调了！好在，华语流行乐坛终于横空出世的出现了一位划时代意义的歌者，其中性的打扮，潇洒干练载歌载舞的台风，时而洒脱而意气风发，时而温婉而低声呢喃，其唱法嗓音对歌曲和情感的表现形式和邓丽君完全背道而驰，从此流行唱法终于形成了两大基本类别，她就是叱咤华语乐坛20年，40年歌唱生涯毫不衰竭的并唯一能与邓丽君齐名一代歌后----凤飞飞！
　　绝大多数港台和内地早期流行歌手的演唱模式都是近邓丽君式的，比如：姚苏蓉、甄妮、于樱樱、肖丽珠、陈兰丽、尤雅、江蕾、江蕙、翁倩玉、黄莺莺等等，包括后来港台内地的诸如：高胜美、陈淑桦、辛晓琪、林忆莲、朱桦、王菲、那英、杨钰莹、陈明、孙悦、等等以及台湾的苏芮、齐豫等和香港的徐小凤、叶丽仪等在唱法上仍然也趋向于邓丽君的这种“气声唱法”，而凤飞飞出现后，凤式演唱风格的歌手开始大量涌现，比如：欧阳菲菲（她后来的风格也更接近凤飞飞）、陈美龄、蔡琴、龙飘飘、林淑蓉、蔡健雅、裘海正、林良乐、潘美辰、梅艳芳、以及后期的李玲玉、田震、张惠妹、周笔畅、李宇春等等歌手。
　　
　　和凤飞飞嗓音类似的著名歌手也有几位，如蔡琴、徐小凤、龙飘飘、梅艳芳、林良乐、裘海正等，说实话：她们的嗓音从专业的角度来说可能比凤飞飞更适合唱歌，声线更厚实更低回，音域可能更宽广！但必须说明的是她们都是在凤飞飞大红后而出现的或再红起来的，其影响力与对华语歌坛的贡献更是不能与凤飞飞相提幷论！但她们几位的唱法和风格（除龙飘飘外）和凤飞飞还是有显著区别的，确切的说她们是综合了邓丽君和凤飞飞两种唱法，徐小凤本质上来说唱法更接近邓丽君，南洋的龙飘飘和台湾的林淑蓉之类的歌手完全就是典型的凤飞飞的追随者甚至叫剽窃者之一！不管是未成名歌手还是著名歌星，过硬的唱功只是基础，要想让人永远记住必须得有独特的风格和大批上乘的作品！大中国范围唱功好的歌手大有其人，但最终要成为一代歌后（注意，不是所谓的天天王后！），必须得首先有独树一帜的风格（台风、唱法），第二，还要有引领一代时尚潮流的胆略和大气过硬的唱功（包括着装、作派），第三，更要有一大批传唱数十年而经久不衰的作品，第四，同时在乐坛也要出现无数的模仿者和追随者（模仿其唱法、风格），第五，最后受欢迎程度要足够高，得要有大批忠诚的歌迷长久支持，第六，本人连续走红至少要有15-20年以上！只有缺一不可的同时具备以上六种特质，才能真正被称为一代歌后！至于苏芮、朱桦、田震、李宇春、那英、李玟、林忆莲、郑秀文、孙悦、谭维维、蔡幸娟、孟庭苇、蔡依林甚至是甄妮、蔡琴、龙飘飘、徐小凤等等，他们都只能成为一代巨星或红星，因为他们只具备以上五点中的三点四点甚至不到一点（比如李宇春）他们都只是各领风骚三五载，或更长一段时间，在华语歌坛真正最当之无愧的能被称为一代歌后只有二人，他们是就是邓丽君和凤飞飞！其次才是梅艳芳和王菲！她们可以说是准一代歌后，至于张惠妹可以说确实已经无限接近这个称谓了！
　　就我个人来说：我最佩服和喜爱的当属凤飞飞！其次才是邓丽君！他们两人才是大中国历史上一位叫空前一位叫绝后的两位巨星！凤飞飞中性的打扮，随性的舞蹈，独特的嗓音、亲切的笑容、谦逊的态度、深厚的唱功都是其独步歌坛的法宝，这些都还不是凤飞飞与其他歌星相比最了不起的地方，她最了不起的地方就是对作品的二度创作！可以说尽管凤飞飞嗓音初听之下并不特别优美动听，但是她对歌曲的独到的理解和诠释以及对作品细微之处的“凤飞飞式”的二度处理才是她和其他歌星包括邓丽君相比最了不起的地方！可以说，一首旋律及其简单的歌曲要把人唱得久听不厌的可能只有凤飞飞一人！另外，把同一首歌（不是《同一首歌》）连唱十遍而每唱一遍，在其歌曲的细节上的处理必须不能重复，且又都要觉得好听另有不同的韵味，放眼华人歌坛只有凤飞飞一人做到了！这就是凤飞飞最了不起的地方！也是其作品就听不厌的最重要的原因！
　　但为什么凤飞飞在中国内地的知名度大大不如邓丽君甚至是徐小凤、蔡琴、苏芮、林忆莲、龙飘飘等唱将呢？我想凤飞飞没被邀请参演中央电视台的《春节联欢晚会》是个重要的原因！
　　和邓丽君、青山、张帝、姚苏蓉、刘文正等等6-70年代的台湾歌星的歌声在70年代末进入大陆的渠道一样，凤飞飞也是那个时候进入大陆听众的耳界，凤飞飞的《十八姑娘一朵花》、《巧合》、《哦，苏珊娜》等几首风格清新明快的歌曲就是那时打动我的，从此我永远记住了凤飞飞！但大陆听众当时更喜欢邓丽君的歌声和唱法，因为邓的歌曲和唱法恰恰是传承的旧上海的“靡靡之音”，其唱法已在大陆失传已久，且儿女情长的歌词更是把大陆民众禁锢已久的个人情怀最好的抒发了！这就是邓丽君比凤飞飞当时更深入人心的主要原因！相对于邓丽君等其他歌星大多唱爱情歌曲为主不同，恰恰凤飞飞相当一部分歌曲内容竟是歌唱大自然爱国爱家青春励志催人上进的歌曲，这和我们政府当时认为的港台歌曲都是不健康的“靡靡之音”的看法并不完全相符！
　　上世纪80年代中期开始，随着张明敏、张蔷、李玲玉、包娜娜、费翔、高胜美、林淑蓉、韩宝仪、龙飘飘、毛阿敏等等港台和内地的大批歌星相继因大肆翻唱凤飞飞的当红曲目而走红内地的时候，大陆的听众和音乐界才再一次想到了和知道了这些歌曲的原唱者----凤飞飞！但是凤飞飞此时纵横流行歌坛已愈20年趋于隐退，记得88年后，凤飞飞才晚于许多港台歌星，第一次在大陆被引进了两张专辑《知己》和《浮世情怀》，其中的歌曲《知己》、《往事如昨》、《浮世情怀》等虽然屡屡在电台被点播，但终究是闻其声不如见其人！而此时，奚秀兰、陈美龄、汪明荃、张德兰等女歌手早已“过时”，取而代之的是韩宝仪的《粉红色的回忆》、《你潇洒我漂亮》，以及翁倩玉、高胜美、蔡幸娟、杨林、裘海正、陈明真等人的专辑也已鱼贯而入内地，至于费翔、包娜娜、崔苔青、苏芮、徐小凤、潘美辰、甄妮、孟庭苇等香港特别是台湾歌星更是靠《春晚》在内地大红特红，邓丽君虽也只闻其人不见其身，但其无数哀婉缠绵的“靡靡之音”仍不绝于耳，而进入90年代初期后，潘美辰因男性化的风格，呐喊的唱腔更是风靡一时，反观凤飞飞却在婚后销声匿迹，内地娱记更是无法联系到她，只是又因演绎《雪山飞狐》的片尾曲《追梦人》被喜欢她的内地歌迷再次记住了，但大都只记住了歌曲的名字，比如琼瑶电影录像带中的《一颗红豆》《月朦胧鸟朦胧》《雁儿在林梢》《我是一片云》等等歌曲一样虽然不停地回旋在舞厅歌厅，但大家都忘却了它的原唱者----凤飞飞！….90年代后，层出不穷的港台流行女歌手走马灯时代在内地呼风唤雨，梅艳芳、陈淑桦、辛晓琪、林忆莲、周慧敏、林良乐、郑秀文等等知名不知名的都在内地轮番轰炸，特别是王菲的出现宛如平地惊雷，虚幻的唱腔，目中无人的作派几乎歌坛被她一人霸住，张惠妹、李玟的涌现更是超越了流行唱法的极限，爆棚的呐喊，飘渺的声线完全颠覆了传统的流行唱法！而随着那英、田震的因唱法改变而爆红成为内地流行音乐的代言人，不仅如此这一时期内地还涌现出了一大批优秀的流行女歌手，杨钰莹、罗琦、陈明、陈琳、孙悦等等，一时也一举扭转了港台歌星一统天下的格局，再次反观凤飞飞，仍然音讯杳无，2000后，歌坛新生代更是风格迥异，嗓音迷人，无论唱法和嗓音都大多超越了前辈（更有电脑合成加工的功劳），而此时的凤飞飞在叱咤歌坛20余年又远离歌坛10多年后的21世纪早期，连我这个还算是资深的凤迷都以为凤飞飞和过世的邓丽君一样终究永远离开了音乐世界，都心想凤飞飞现在即使再复出也不可能再受人关注了，时代已经不同了，其过时的演唱风格和随年龄退化的唱功嗓音可想而知。但顽强的凤飞飞终于还是在内地歌迷即将遗忘她的时候在台湾复出（凤飞飞35周年纪念演唱会），都年过半百的凤飞飞其演唱水准居然还如此惊人！纵观整个演唱会（本人看的是网上视频），其编排水准和演奏水准都非常高，凤飞飞的演唱水平恢复得之好远超过了我这样的内地籍人士的预想！其演唱会中感人的独白，深厚的唱功，宛如年轻人般的容颜身段伴着潇洒的舞姿，配上熟悉的旋律，演唱的一首又一首当时深入人心的歌曲唤起了每个凤迷的共鸣，据说香港歌星梁咏琪曾因看凤飞飞的35周年演唱会录像带而泪流满眶！这不禁让我想起了内地影后----刘晓庆！
　　相信每个知道凤飞飞历史的凤迷，最盼望的还是能就近欣赏其演唱会，以唤起自己的美好记忆！可惜的是凤飞飞的知名度在内地始终不高，因为她的确早已错过了在内地走红的最好机会！
　　这几年令人惊讶的是随着蔡琴、费玉清、高凌风、甚至是龙飘飘等70年代走红港台和东南亚的老牌歌星纷纷借央视《春晚》或在其他地方卫视露脸都在内地频频出没，低调的凤飞飞其实早在90年代中期就出资在广西创办了希望小学！汶川大地震她也积极从香港飞回台湾参与赈灾！可就是这样，凤飞飞好像仍然不受央视青睐，尽管她比以上老牌歌星来头更大资格更老影响更大！真是急死内地包括我在内的凤迷们了！
　　总之：放眼整个华人流行歌星当中，要说到歌迷忠实度最高，歌迷年龄跨度最大，其唱法和风格被广泛模仿流传，在除中国内地外的华人世界受欢迎程度最高，驰骋

东坡居士

　《掌声响起》是凤飞飞的代表作之一，但也算是她的收山之作了。