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超女十年祭:唱片公司变转手贸易

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发表于 2014-4-20 20:37:11 | 显示全部楼层 |阅读模式
摘要 : 如果有一天,没有“选秀”而我们的音乐产业依旧活力十足,音乐才真正是被拯救了。


前两天,原海蝶的歌手东南发表了一个“独立宣言”,称不再将就唱片公司,要以独立音乐人的态度从心出发。

东南在宣言里称“唱片公司是’杀手’,音乐人是’帮凶’,而听众和歌手,是最无辜的’受害者’。”“音乐人攻略”随后转发了这条微博,并问独立音乐人需要唱片公司吗?著名的新加坡音乐人、一手栽培了林俊杰和阿杜的许环良转出这条微博,称:唱片公司是干嘛滴? 转手音乐贸易商吗?我妈妈米呀!

“转手音乐贸易商”这个概括还挺形象的。确实,如今的唱片公司已经不像当年,会花大量成本(时间、金钱、资源)去培养新人,而更多选择签约那些经由选秀孵化的话题选手。过去这些年来,唱片公司自己挖掘并培养的新人少之又少,从李宇春、张杰到许嵩、曲婉婷,要么是选秀孵化,要么是网络孵化,唱片公司就是坐享其成而已。每年出现的大批选秀艺人,唱片公司们迅速消耗完一个换一个,大公司用完小公司用,人走了还有歌曲版权,可以向各大平台兜售。

于是就变成了转手贸易。

这一切都是从2004年开始,那一年,湖南台举办了第一届“超级女声”,随后,中国唱片业进入了“选秀时代”。超级女声、快乐女声、快乐男声、我型我秀、中国好声音、中国好歌曲……伴随着节目的安排、设计、炒作,全国数以万计的观众对着荧幕里一些小姑娘品头论足,甚至争得脸红耳赤,音乐市场也此起彼伏。
 楼主| 发表于 2014-4-20 20:37:21 | 显示全部楼层
这里面当然有积极的一面。尤其是选秀过程中表现出来的新一代青少年口味的多样性。

一个很明显的标志是,这些年来,无论“超女”还是“快女”,比赛过程中演唱的英文歌越来越多,尤其是今年快女,越来越多的选手选英文歌来表达自我。国际化和多元化正是近年来青少年流行文化的趋势。正其实也是内地唱片业摇摇欲坠的原因之一。互联网时代的到来,让孩子们更多的从网上直接获取自己喜欢的音乐,无论歌手来自欧美还是日韩,抑或是港台的独立音乐阵营。

但是,不得不承认的是,选秀十年,是内地流行乐音乐质量最差的十年。虽然我们不能归因于选秀,因为这是十年来华语乐坛的全面滑坡造成的。只不过,选秀给了唱片公司们一个“急功近利”消费话题的理由——我很理解他们的处境。一方面,产业的滑坡让唱片公司无暇顾及造星和作品打磨,另一方面,就如许环良老师所说,当大众的都只关注选秀,再精雕细刻的作品也很难有出头天。而商业的逻辑本来就是舍本逐利的。

选秀带来的是话题的快速消费,这成为遏制文化创造力的凶手。在英美,“选秀”就只是电视节目而已,并没有像中国这样如此深度的影响产业发展。“美国偶像”就很难统治当地的乐坛,像凯莉·克莱森(Kelly Clarkson)这样靠选秀成名的巨星少之又少,倒是自己组乐队全国巡演成大明星的比比皆是。比如这两年爆红的Fun.和The Lumineers。而我们所熟知的郭梓李、蔡常碧、康敏苏、龚娇梅、钱美莉、赵薇、丁日等等等等,没有一个是靠选秀发迹的。

所以,当然舆论最初喊什么选秀拯救音乐的时候,也就是他们后来又高喊选秀毁掉音乐的开始。

而在我看来,如果有一天,没有“选秀”而我们的音乐产业依旧活力十足,音乐才真正是被拯救了。
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