红绡夜渡寒江雪，痴人正是十三郎

我是007 · 发表于 2005-5-15 20:14:00

偈语判词         心声泪影女儿香     燕归何处觅残塘     红绡夜渡寒江雪     痴人正是十三郎     
     师徒相认词         相见若似梦     自从别去匆匆     此刻再相逢     咫尺隔万重     我再见恩师     心中百般痛     仿似宝剑泥絮尘半封     昔日壮志与才气全告终     江中雪     泪影两朦胧     辜负伯牙琴     你莫个难自控     知音再复寻     俗世才未众     你既知我未放松     几番觅你难自控     你不要自弃遗恨痛     今再遇见也是奇逢             电影：《南海十三郎》     时间：1996年     出品：高志森电影工作室     原著：杜国威(话剧剧本)     编剧：杜国威     监制：高志森     导演：高志森     粤剧顾问：梁汉威     摄影：李嘉高     剪辑：高志森     原作音乐：Richard Yuan/王辛强/高志森     服　　装：黄钰权     美术指导：雷楚雄     演出：谢君豪/潘灿良/梁汉威/苏玉华/吴绮莉/周志辉/黄沾/盖鸣晖/李镇洲　　         南海，是近代史名人康有为的故乡，康圣人一生与时俱进见机行事，晚年虽不免落伍，但可称得上是圆通伶俐。可他的后学江誉鏐，一代粤曲编剧宗师却是耿直狂狷，最后只落得孑然一身不知所终的凄凉收场。可叹这般人生，我直到昨夜才有幸看到。观后心潮汹涌，似乎是有太多的话要说，在单位也不禁恍惚，今晚归来后，又看了一遍，我想再不能沉默了。     我几乎不敢落笔，但我总要落笔，我听见我的心内深处有声音在呼唤我，它隐约而明确在催促我。     他其实是在用一生一世来写就这首七绝，我怎么会不动容。“这人生啊，真像一场大梦”，然而梦又是不尽相同的，你可以为蝴蝶，可以为国王，可以风流，反正又不用自己负责，但我分明觉得江誉鏐的一生是无法言说的传奇，狂狷本他性情，孤傲也任平生，他坦然走在自己的路上，酣畅淋漓地冲向未知，直到半颠半狂半梦半醒。     本片在结尾借用说书人讲出创作者的心态，这是一个邋遢编剧叙述另一个邋遢编剧的故事，幕布下的编剧是编剧天才杜国威，他以自己的剧本向前辈江誉鏐和唐涤生致敬。     接下来的文字是我由本片触发的感想，絮絮不止难成文章，请谅解我的错乱。     影片将最后的镜头给予了街头的流浪汉，我的双眼开始模糊。字幕结束了，我不由自已潸然泪下，为他的狂狷孤傲，为他的平生未尽意，皎皎者易污，木秀于林风必摧之，可叹他错步无常情，枉求自在难自在，缘去缘空缘寂寥，悭托真诚付潦倒，沉吟世事通透了，豪迈烟消云散在失语的空灵境界。     要想在残酷的社会中生存，你必须对自己的原则作出部分让步，否则你不苟且，便只能苟活。想他在战后的香港遇到唐涤生，本可以有转机，可惜唐涤生辄即突发心脏病去世。故人相见本不敢相认，使我想起了清代顾贞观寄语流放宁古塔之师友吴汉槎以词代书的信：         金缕曲(第二首上阙)         我亦飘零久，     十年来、     深恩负尽，     死生师友。     宿昔齐名非恭窃，     试看杜陵消瘦。     曾不减、     夜郎僝愁。     薄命长辞知己别，     问人间到此凄凉否?     千万恨，     从君剖。         他们在尺板上重逢恍如隔世，奈何时不予我，两个天才，一个早逝，一个早疯，瞬息繁华，却薄命如斯。     想他在颠峰，文思如泉涌，又似月下大江滔滔不绝奔流，然而转瞬之间奇峰当道横断去路，难以回首又无从强自前行，郁结于心唯有黯然销魂，憋屈成时醒悟时糊涂的流浪的街头游民。　　     闭上眼，可那繁华如梦凄凉如许的画面依然浮现叠映在我面前，嘈嘈切切地诉说着。     我不禁再一次潸然泪下，我粗糙的心许久没有如此感动。当年曹沾用“冷月葬诗魂”来形容林黛玉的意冷心灰，而十三郎呢?他没有人与他共鸣了，他的知音老去的老去，零落的零落。     他狂狷傲骨的背后显然是一颗脆弱敏感的心灵，他自幼生长在一个对他呵护备至的大家庭，使他的自尊和自恋几乎和纳兰性德媲美，然而外面的风雨他无力消受，深情的对象只认他为路人深刻刺激了他，在恍兮惚兮的痴迷不悟之境地他跳下火车。     他的后半生似疯非疯，我以为他自行颠覆的视角只为不和这个世界妥协，没有知音和爱人，这个世界不值得留恋，看得太清楚了又如何，反而徒增痛苦。     生活并非潜伏的激流，在他童年时猛然间无所准备地闯入那个纠缠他一生的艺术世界，他就被粤剧蛊惑，他就像一枚过了河的卒子一样不由自主地拼命向前，他的视线越过历史的云层定格在古装的才子佳人帝王将相劝人为善的传统文化，他们在他的笔下绚烂芬芳地复活，固执地复活。所有的浅酌低唱高吟豪歌，都不是顺其自然的产物。     尽管他是一个天才，可是每个剧本他都用力甚劲，竟然以至于三个抄写员都跟不上他的口占写作。这就很危险了，就算世间容他，天亦要嫉妒英才。但是他放开手脚，不舒缓自己的灵感，于是他生命的弦线绷得过于紧张，迟早有一天要绷断，崩溃，垮掉。     我深深地为他担忧，我也知道，在现代说书人从街头移师班房的讲古中，再过一小会儿，就会吐出这个已经发生的事实，可是我仍旧要为残酷的真相大白而震撼。     他前半生的剧本是不朽的，电影通过薛觉先，唐涤生和说书人以及黄沾警司的一再明说暗示，在黑暗的历史中，不朽的戏剧作品始终闪烁着它独有的光芒，魅惑着万千的心灵。　　     艺术从来便不应该是冷漠的，直面十三郎的创作，我只有虔诚地聆听的资格。可惜的是，本片有几段粤剧唱腔非常之紧要，然而我是一个北方人，只能似是而非地领悟。　　     十三郎是一个外露性情的人，从他与家人的喧闹嬉笑可以看出，从他与同学的直率激扬可以看出，从他与LILY交往的明达表述可以看出，从他与薛觉先唐涤生的真切坦荡可以看出，可惜他没有觉到自己不应该在一切时机下都如此这般的危害。　　     在他的生命过程中，他明显有逐渐向内心倾斜的迹象，当他无法直面不断错失真情的时候，他选择了失语。一个编剧的失语，一个有真性情的编剧的失语，绝对是娱乐时代最大的悲怆，无可挽回的悲怆，“把空名料理传身后”。　　     命运曾经是那么的眷顾于他，但他被轻易自然的成功遮蔽了观察世界潜规则的契机，他没有机会清醒地直面这个污浊横流的社会。这个处世哲学，他学不到了，或许他也不屑一顾，一个人适应社会容易，可是要让整个社会适应一个人却是难于上青天。　　     我为十三郎的骨气折服，却又极度的惋惜。十三郎不能和时代相进退，满腔的热血化为满腹的郁闷，浑身的潇洒变为浑然的邋蹋，在痴痴迷迷中走过昨天，走在今天，然后在萤幕上的明天完成他的一生。　     他其实没有能力点化世人，连他的侄女都不能。世人只求娱乐，那么他只有自绝于世人。他充满无穷的毅力苟活着，然而当他在颠沛流离之后，当他遇到薛老五和唐阿弟后，他分明有唤醒记忆的可能。可是，上帝即刻发现了，他收回成命。　　     他在精神病院五年，他又在寺庙给外国人讲解佛法三年，寻不知去向。黄沾曾经接到过他用英语戏弄的报警电话，称他的鞋子被汉奸和坏人偷去，在往后没有人知道他怎样度过余生。　　     他在离开寺庙前，有一个当年的家仆，一个伤痕累累盲目的家仆，上门求写主人超度谱堞，那是文化大革命时期，十三郎的家人的遭遇可想而知。他默默地走开了。　　     死时，他身无长物，跣足伏地。当是时，雪花飞舞，只剩下一幅雪山白凤凰守候他的高洁。这幅画，似乎成为一个象征十三郎一生的意象。它既可以说是精彩纷呈，前提是在有心人眼中。又称得上是空无一物，在俗世人的眼中。　     十三郎的痴，呆，可能是他的空虚，更应是他的充实。十三郎在死时，没有再劝谕这个令他伤怀的世界，也没有留下嘲讽，他带着自己的满足而去。　　     白日梦做完了，我自觉始终明白十三郎的痛苦(此处删除一百字。)谢君豪和潘灿良在本片中的演出，极为自然贴切，完全称得上是戏我合一，甚至可以说是他们演绎生涯中不可超越的作品，他们在本片的表演值得注意。　　     “南海十三郎”又是属于导演高志森和编剧杜国威的，他们将十三郎的故事打散，将讲故事的重任交给一个说书人，他或许也就是当年的小叫花。通过他的和盘托出，我们有一些疏离感，否则我们的感知会全部沉浸于剧情，那样不利于品味十三郎的故事。　　     他是十三郎穷困潦倒山穷水尽的最后见证人，他在童年就能和十三郎探讨雪山白凤凰问题说明他的悟性很高，然而他现在不过是一个潦倒编剧，这里很明显有杜国威自况的味道，香港电影的速食化使杜国威的创作很痛苦，迎合和坚持是个两难选择。　　     高志森再把讲故事的场景由闹市区转为警察局，从而使另一个十三郎的见证人警司黄沾进入第一叙事场，他和众警察的旁观和串讲，再加上对十三郎恋爱段落幻想歌舞片演绎方式的处理，并且多次利用戏中戏推动故事的发展，戏里戏外人的心绪随着主线的前进而跳脱，迭宕起伏的人生在唏嘘中简化，特别是谢君豪与潘灿良在试图生离死别的那桥段。本片的节奏迅疾，每一个事件都对下一个事件有决定性的影响。十三郎最终没有完成自己，或许这是上帝的惩罚，他和唐涤生在得意忘形时泄漏了过多的天机。　　     芸芸众生中有太多的悲欢离合，具有典型性格的人也定是数不胜数，可十三郎和唐涤生却往往在不经意间就把悲欢离合随口而出地安排，我也恐惧于他们的专业，不需要酝酿的创作气煞我们这些碌碌无为的网络写字人，想想杜甫贾岛孟郊李贺吧。　　     高志森在最后还刻意安排走出警察局的说书人路遇新时代的谢君豪，那个文艺青年几是十三郎的精神传人。一笑而过，挥手作别。然后，画面定格，音乐起，字幕出，结束。         我退碟，拭泪，写字。         在由红警苏红不懂爱和降龙十八掌执笔的第二届华语电影网络金像奖上，他们安排我和李祥瑞揭晓年度最佳剧本奖，其实很合我的心思。我在那上面说过“剧本是一剧之本，是灵魂”的话，这也是十三郎欲罢不能的原因，既然不能为，那就彻底不为，他的果决我好欣赏。     “一个人的真正面目，首先是他所隐藏起来的那部分”，一个法国辛辛帕齐(狗仔队)的研究者这样写道。十三郎将自己封闭，我试图通过这篇无力的文字将他打开。十三郎的后半生都在隐藏，所谓大隐隐于世，他是远远超过啊。我在北方的斗室里独自寻觅十三郎的思绪，我知道这是一个无妄的幻想，我不可能成功，但我依然要写这些字，毕竟这些字会证明我的真诚。　　     十三郎的人生是如此的鲜明磊落，同样作为写字的人，我想我不必自卑，他既然横亘在我面前，我也不必承受不起，感动就感动么，接下来还是要直面自己的现实，要打造属于自己的生活，因为现在要我们自己担当，未来要自己负责。

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