|
|
音乐与文学是相互影响相互渗透的，事实上，古时候的诗词都是拿来吟唱的，“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”这样美的词能穿透时间的阻隔。如今网络歌曲大行其道，对华语歌曲的最大伤害不是音乐旋律的倒退，而是最大限度破坏了歌词中的诗意。
但所幸还有那么多的华语音乐人，写出了那么好的句子。天涯上有很多收录优秀歌词的帖子，但我觉得还不够全面。没有时间细致写贴，收集些我认为好的歌词，抛砖引玉。
绣花绣的累了吧 牛羊也下山喽
我们烧自己的房子和身体 生起火来
解开你的红肚带 洒一床雪花白
普天下所有的水 都在你眼中荡开
没有窗亮着灯 没有人在途中
我们的木床唱起歌儿 说幸福它走了
我最亲爱的妹呀 我最亲爱的姐呀
我最可怜的皇后 我屋旁的小白菜
日子快到头了 果子也熟透了
我们最后一次收割对方 从此仇深似海
----周云蓬《不会说话的爱情》
每次听到“普天下所有的水，都在你眼中荡开”，就会一身鸡皮疙瘩。那得要怎样深的柔情，才能唱的出这样的诗意。周云蓬的歌词有一种质朴不加修饰的美丽，意向深邃却不晦涩，沧桑却不黯淡，调侃却不轻佻。这首词即使放在当年的中国优秀诗歌选中也不遑多让。
没有新的语言 也没有新的方式
没有新的力量 能够表达新的感情
不是什么痛苦 也不是天生爱较劲
不过是积压以久的一些本能的反应
情况太复杂 现实太残酷了
谁知道忍受的极限到了会是什么样的结果
请摸着我的手吧 我孤独的姑娘
检查一下我的心里的病是否和你的一样
我的心在疼痛 像童年的委屈
却不是那么简单也不是那么容易
请摸着我的手吧 我温柔的姑娘
是不是我越软弱就越像你的情人
---------崔健《时代的晚上》
崔健的文化程度并不高，他的歌词在文学性上并不是特别强。但崔健对时代的提炼与表达能力是最强的。往往很多有所感觉却又无法清晰表述的情绪都能让他用简单、自然的词汇表达出来，给人的感觉就是：正合我意。这就是崔健能有教父地位的原因：他能代言一个时代。
“我的心在疼痛 像童年的委屈 却不是那么简单 也不是那么容易”，表达得多么准确！当我失恋的时候，我碰壁的时候，当我跌倒的时候，当我忧伤而又无法言语的时候，不经意都会想起这句歌词。
头突然出来 是多年的期待
挺胸抬头叫喊 是天生的遗传
心里当然明白 我们是谁的后代
无论行为好坏 内心还是清白
权力在空中飘荡 经常打在肩上
突然一个念头 不再跟着别人乱走
虽然身体还软 虽然只会叫喊
看那八九点钟的太阳
象红旗下的蛋
-----崔健《红旗下的蛋》
不同于一般摇滚歌手批判时代，崔健更注重的是描述时代。他是时代的思考者，但同时也是时代的参与者。他的歌词总有一种蓬勃的“痞气”。表面自嘲，但实际对自己当时一代人有更多的肯定与欣赏。就像这首歌词，上辈人如石头坚硬，八九十年代那一批人却如蛋般易碎。但蛋才有生命，才是时代的内在力量。另一方面，虽然是蛋，但也是红旗下的，革命、运动的红色烙印，早已抹洗不去。
看，崔健就是这样毫不正经，毫不经意的就呐喊出了这代人的价值和宿命。所以，只能去朝拜他了，这个牛逼的朝鲜族人。据说比，崔健开演唱会，京城治安压力都小不少，因为混子们都看演唱会去了，这个是我听说的，不知道你们信不信，反正，我是信了。
我没法再像个农民那样善良 只是麦子还在对着太阳愤怒生长
在没有方向的风中开始跳舞吧 或者系紧鞋带听远处歌唱 -----张楚《冷暖自知》
是不是让你想起了海子？想起了梵高？是不是就这几句，就让你感到扑面的迷茫与孤独。张楚是一个行吟诗人，但他不幸进入了娱乐圈。这样的歌词无益过多解读，听多几遍心中自有苍茫。孤独的年轻人们，在没有方向的风中开始跳舞吧。
现在几个摇滚年代存活下来的，汪峰创作力旺盛，专辑发了一张又一张，郑钧胜在配乐突出，灰姑娘的前奏，天下没有不散的筵席里面的佤语人声等等都让人印象深刻，许巍的曲子上口，可若论才气，跟张楚窦唯们这帮人比，都得歇菜。
沉浮海陆间 出没入夕阳底
放眼人世啊 何时才变成你
轮回于有无中 翻尽了悲和喜
风雨美丽岛 爱恨随痴人迷
沧海遗珠啊 目光何烈如炬
故土梦里追 归乡共飘泊去
来往有无情天 飞奔入壹零里
多情美丽岛 真心换虚拟意
离别黄昏后 相会在断层底
泪眼美丽岛 为君生为尔泣
—————罗大佑《美丽岛》
罗大佑有很强的人文气息，这让我们可以谅解甚至喜欢上他的破嗓子。他的歌词，造词遣句的功力没那么深厚，但胜在浓情，胜在达意。描写香港就“让海风吹拂了五千年“，描写台湾就“泪眼美丽岛 为君生为尔泣”，描写童年就“总是要等到睡觉前才知道功课只做了一点点”，描写青春就“春天的花开秋天的风以及冬天的落阳”，描写人到中年就“青春年少承诺时的勇气 比不上回心转意担当住的珍惜”。
跟崔健一样，他总能轻描淡写把握住时代跟人心的脉搏，这就是教父的造诣。
心属于你的
我借来寄托 却变成我的心魔
你属于谁的
我刚好经过 却带来潮起潮落
都是因为 一路上 一路上
大雨曾经滂沱 证明你有来过
可是 当我闭上眼 再睁开眼
只看见沙漠 哪里有什么骆驼
背影是真的 人是假的 没什么执着
一百年前 你不是你 我不是我
悲哀是真的 泪是假的 本来没因果
一百年后 没有你 也没有我
风属于天的 我借来吹吹 却吹起人间烟火
----------林夕《百年孤寂》
林夕的词，韵律琅琅上口，形式美绝，着笔细腻，词语华丽，当得起很多人说的句句倾城。他的金句数不胜数，单论写情，夕爷没有对手。好比柳永，要论谁最牛，苏东坡辛弃疾欧阳修秦少游都有大批粉丝，但若仅论写男女之情，虽然几个大家都有佳作，但我们主要还是聊聊柳三变吧。
就这词写得，细腻、缠绵、幽怨，偏偏还有三分气势磅礴。这真是让人纠结的美感，没有辜负这个诺贝尔文学奖上留名的歌名。看看夕爷写歌给的那些人吧:王菲、黄耀明、杨千嬅、张国荣、陈奕迅，这些浅吟低唱、纸醉金迷而又自爱自怜的好嗓音，没有夕爷跟他们，近年香港流行乐坛不知道是会更寂寞，还是连寂寞都不知道是个啥玩意儿？
湖海洗我胸襟
河山飘我影踪
云彩挥去却不去
赢得一身清风
尘沾不上心间
情牵不到此心中
来得安 去也写意
人生休说苦痛
聚散匆匆莫牵挂
未记风波中英雄勇
就让浮名轻抛剑外
千山我独行 不必相送
啊独行不必相送
-----------黄沾《楚留香》
如果说林夕是柳永，黄沾就好比苏东坡，端的是风流潇洒而又侠骨铮铮。黄沾的词受传统文化影响很深，颇有古风，这古风可比方文山堆砌出来的中国风更胜一筹或者两三筹，端的是超然物外、举重若轻，仿佛武林绝世高手打出一招普普通通的力劈华山，招式平凡却别有万千。香港词坛要论才子，嬉笑怒骂而又才华横溢的黄沾才是不二人选，林夕跟之一比就只能算个文青。
大侠什么形象？江湖怎么行走？“湖海洗我胸襟，河山飘我影踪”，好一番潇洒豪迈境界！读这种词，当浮一大白。
留人间几回爱 迎浮生千重变
与有情人 做快乐事 未问是劫是缘
似柳也似春风 伴着你过春天
就让你埋首烟波里
放出心底狂热 抱一身春雨绵绵
--------黄沾《流光飞舞》
仅凭这几句话，黄沾已经无愧才子的称号。沾叔有过“变换是永恒”的警句，既然浮生千重变，不如留人间几回爱。那些痴怨而又纠结的“爱不起”的人，只要学会“未问是劫是缘”，一切问题不都迎刃而解？“与有情人，做快乐事”，这八个字，光是想想都让人快乐与顿悟。
雁渡寒潭
雁去潭不留影
惊鸿一瞥
潮来潮去
洗去多少足迹
一切都是缘
----------------
多少意气风发的少年
失落在理想现实之间
口口声声要做英雄圣贤
最后却变成魔鬼
多少人生活在这个世界
却向往另一个世界
多少智慧才能逃离这古老的预言
-------------黄舒骏《雁渡寒潭》
这首词整体上看并不是很突出，最有禅意的起始两句也是来自《菜根谭》而非黄舒骏原创。但歌中对青春的咏叹却让人心折。每次听到“口口声声要做英雄圣贤，最后却变成魔鬼”都有潸然泪下的冲动。黄舒骏很有些才气，其歌词涉题广泛，立意深远，既有细腻的才思又有沧桑的思维，23的时候就能创作出这张高水准的专辑，让人不禁对其以后的表现有伤仲永之叹。曾经，他似乎真的能成为又一个罗大佑。
还是昨天的水 还是当年的天
朝云暮雨美丽着你的容颜
还是照你的月 还是寻觅的我
飘飘渺渺不知今夕是何年
点亮床头的灯 收起风里的帆
今夜就让我枕着潮声入眠
思念它不会老 风景它总会变
似水柔情如何解 |
|
IP卡
狗仔卡
发表于 2011-8-11 22:23:50
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
千斤顶
显身卡