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我时常提醒自己，永远别低估了女人，在艺术领域女性丰富而敏锐的感触总能创作出让人意想不到的杰作，当女人和爱情联系在一起的时候更是如此。一生都没体验过爱情的艾米莉·勃朗特写出了那本《呼啸山庄》，她对爱和恨的理解让见惯了世俗之爱的我们错愕了不止2个世纪。
在听到《爱疯了》这张专辑之前有一则消息引起了我的兴趣，戴佩妮恋爱了，和一架钢琴。当一个拿惯了吉他的女人爱上了一架钢琴，他们之间又会发生怎样的故事？我知道不管答案是不是我想要的，一切的一切也只能到音乐里面去寻找。
她出道以来的所有专辑我都听过，但真正意义上的记住她并开始习惯她的音乐还是2002年的事，短暂的接触后我放下防备折服于她的《爱过》，那张专辑里的《路》、《爱过》、《街角的祝福》、《不一定》等等曲目至今仍音尤在耳，那印象太深以至于不经意间成了抹不去的记忆。
戴佩妮对男女之间感情的分析和感悟还是一如既往的细腻，听罢《试探》、《好想》、《好好的过》你会发现她真是个狡猾的女人，口口声声说"爱疯了"可在对待爱情上她冷静如初。《就是你》、《之间》、《往前飞》又回到了她最擅长和最熟悉的抒情曲风，要在爱情中疯掉的女人应该是热情四溢的，但戴佩妮在新专辑大部分时间里还是表现出对音乐的冷静控制，我所说的冷静是指她在谱词编曲方面思路的清晰，竭心尽力的在轻摇滚、Reggae、都会爵士、抒情pop等多种曲风中取舍与调和，她似乎是想勾对出一杯全新风味的cocktail，但人最难突破的就是自己，永远也甩不开的就是回忆，不知道是她没能突破自己还是我太贪恋自己的回忆，我感觉她的新专辑还是没能甩不开过往的标签，听过几遍之后我脑海里并没有闪现出太多的火花，逼问自己记住了什么，是《79 89 99》里的孩子笑声和沙锤，是《爱疯了》《Amen》里的钢琴，还是《玩疯了》里乐队成员们演奏的tune？不明白自己印象最深的为什么会是里面的BM(背景音乐)而不是她的vocal。《爱疯了》是她首次尝试用钢琴来表达自己的音乐想法，她说希望乐迷能从这首歌里听说她挣扎的心声，可她对我倾诉的时候气若游丝以至于我还没有关掉CD便不禁有些走神了，我满腹的热情付与了她的冷静，在冷静与热情之间整张专辑没能让我听出太多的惊喜。
个人认为这张《爱疯了》较她之前的专辑不够出色，或换言之没有足够的超越，之所以下这样的判断，一方面可能是因为我给她的时间太短，另一方面可能是因为我现在的心情没有机会被她打动。是用别人的音乐来适应自己的心情还是用自己的心情去适应别人的音乐，这似乎是个问题，或许我应该调整一下心情的同时再多给她些时间，说不定到那时能用自己的冷静换来她不一样的热情。
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发表于 2005-3-30 20:43:00
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发表于 2005-3-30 20:56:00
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